Title, Duration, Place, Year, Publisher, Dedicated to, Premiere (performer(s), place, date)

KATIBIM for trumpet and organ, 7', Madrid, 2024, UMP, to Hans Jürgen Huber, Hans Jürgen Huber and Naji Hakim, Liebfrauenmünster, Ingolstadt, 04.08.24.

This work is based on a 19th century Turkish song, Üsküdar’a Gider İken (On the Road to Üsküdar), also called Kâtibim (My clerk), whose melody was spread beyond Turkey to many countries, especially in the Balkan region. In Arabic countries it is entitled Ya banat Skandaria (Oh Girls of Alexandria). 

The theme of this composition is presented on the trumpet with an accompaniment rooted in oriental harmonies and marked by aksak rhythmic formulas (3+3+2). All the variations are linked in a principle of contrasts in the textures, the trumpet mute, organ registrations, modulating tonal evolution and character. Thus the first variation unfolds a theme on the organ with a counterpoint on the trumpet. The second variation is distinguished by its sicilienne rhythm. The third variation takes up the theme on the organ with a counterpoint in repeated notes on the trumpet. The fourth variation adorns the melody on the trumpet. A transition brings the fifth variation, more meditative with a widely developed melodic contour. The sixth variation plays on the dialogue of thematic periods between the two instruments. The seventh variation recalls the spirit of the exposition through the aksak rhythms, but is distinguished by subtle melodic-harmonic details. The eighth and final variation re-exposes the theme in a faster tempo on the trumpet with toccata writing accompaniment.

Cette œuvre est bâtie sur une chanson turque du XIXe siècle, Üsküdar'a Gider İken (Sur la route d'Üsküdar), également appelée Kâtibim (Mon commis), dont la mélodie s'est répandue au-delà de la Turquie dans de nombreux pays, notamment dans la région des Balkans. Dans les pays arabes, il s'intitule Ya banat Skandaria (Oh filles d'Alexandrie).

Le thème est présenté à la trompette avec un accompagnement dans des harmonies orientales et marqué par des formules rythmiques aksak (3+3+2). Toutes les variations s'enchaînent dans un principe de contraste dans l’écriture, l’utilisation de la sourdine, les registrations, l'évolution tonale modulante et le caractère. Ainsi la première variation déroule le thème à l'orgue avec un contrepoint à la trompette. La deuxième variation se distingue par son rythme de sicilienne. La troisième variation reprend le thème à l'orgue avec un contrepoint en notes répétées à la trompette. La quatrième variation agrémente la mélodie à la trompette. Une transition amène la cinquième variation, plus méditative au contour mélodique largement développé. La sixième variation joue sur le dialogue des périodes thématiques entre les deux instruments. La septième variation rappelle l'esprit de l'exposition à travers les rythmes aksak, mais se distingue par de subtils détails mélodico-harmoniques. La huitième et dernière variation réexpose le thème dans un tempo plus rapide à la trompette avec un accompagnement en écriture de toccata.