Title, Duration, Place, Year, Publisher, Dedicated to, Premiere (performer(s), place, date)

CANARIOS  for piano duet, 2'30, Bayonne, 2026, U.M.P., A María del Rosario Álvarez Martínez, Marie-Bernadette Dufourcet & Naji Hakim, Bayonne, 29.04.26.

Inspired by the Canarios of Gaspar Sanz, published in his Instrucción de música sobre la guitarra española (1674), this piece for piano four hands offers a vivid reimagining of a lively Baroque dance.

The work takes as its point of departure the characteristic melodic line treated by Sanz, which it develops within a rhythmically driven pianistic texture, giving rise to abundant superpositions of hemiolas, evoking both the percussive energy and the dancing character of the original source.

In the opening variation, the theme is entrusted to the primo, while the secondo unfolds a sparkling arpeggiated accompaniment in hemiola, producing alternating and superposed meters (6/8, 3/4, and 12/16). The form follows an AA’A scheme comprising two variations.

The central variation, in the subdominant key, redistributes the roles: the theme is given to the secondo, while the primo develops an ornamental and animated accompaniment. This section leads into a modulatory passage that heightens the tension before the return of the initial material in the principal key. The work as a whole unfolds through a gradual intensification of rhythmic and harmonic interest.

Joyful and luminous in spirit, this piece is conceived as a free paraphrase, paying tribute to Sanz’s invention and to the Baroque dance tradition.

Inspirada en los Canarios de Gaspar Sanz, publicados en su Instrucción de música sobre la guitarra española (1674), esta obra para piano a cuatro manos propone una recreación viva de una danza barroca llena de impulso.

La obra toma como punto de partida la línea melódica característica tratada por Sanz, que desarrolla en una escritura pianística de gran vitalidad rítmica, dando lugar a abundantes superposiciones de hemiolas, evocando tanto la energía percusiva como el carácter danzante del modelo original.

En la variación inicial, el tema se confía al primo, mientras el secondo despliega un acompañamiento arpegiado y brillante en hemiola, dando lugar a sucesiones y superposiciones métricas (6/8, 3/4 y 12/16). La forma sigue un esquema AA’A con dos variaciones.

La variación central, en la tonalidad de la subdominante, redistribuye los papeles: el tema se confía al secondo, mientras el primo desarrolla un acompañamiento ornamental y animado. Esta sección conduce a un pasaje modulante que intensifica la tensión antes de la reexposición del material inicial en la tonalidad principal. La obra en su conjunto progresa mediante una gradación del interés rítmico y armónico.

De carácter alegre y luminoso, la pieza se presenta como una paráfrasis libre en homenaje a la invención de Sanz y a la tradición de la danza barroca.

Inspirée des Canarios de Gaspar Sanz, publiés dans son Instrucción de música sobre la guitarra española (1674), cette pièce pour piano à quatre mains propose une relecture d’une danse baroque pleine d’élan.

L’œuvre prend pour point de départ la ligne mélodique caractéristique traitée par Sanz, qu’elle développe dans une écriture pianistique rythmique, donnant lieu à d’abondantes superpositions d’hémioles, évoquant à la fois l’énergie percussive et le caractère dansant de la source originale.

Dans la variation initiale, le thème est confié au primo, tandis que le secondo déploie un accompagnement arpégé et pétillant en hémiole, donnant lieu à des successions et superpositions de mesures (6/8, 3/4 et 12/16). La forme adopte un schéma de deux variations selon un plan AA’A.

La variation centrale, située au ton de la sous-dominante, redistribue les rôles : le thème est confié au secondo, tandis que le primo développe un accompagnement ornemental et animé. Cette section donne lieu à un conduit modulant qui intensifie la tension avant la réexposition du matériau initial dans le ton principal. L’ensemble de la pièce procède par une gradation d’intérêt rythmique et harmonique.

D’un esprit joyeux et lumineux, cette pièce constitue une paraphrase libre, rendant hommage à l’invention de Sanz et à la danse baroque.